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「生離死別的時代已經過去了嗎？生離死別的時代還要再來。」

前年李香蘭去世時，我為她寫的詩，第一句就是如此。所謂大時代歌姬，能擔得上這個沉重冠冕的人不多，李香蘭以外，頂多加上法國的Edith Piaf、美國的Billie Holiday；首先要有大時代，同時還要有擔得起時代風浪的香肩──往往亂世裡有力的就是香肩與歌唱，而不是某個男性的豪言壯語。



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李香蘭的一生，壓縮在她的一本薄薄的自傳裡，少年時我在一些奇怪的歷史八卦雜誌看過連載，她在東京逝世後的一個下午，我在香港又重讀了一遍，回想起少年的迷戀，她的魅力來自於她的矛臺南健身盾，糾結的少年也好，虛無的大叔也好，都喜歡矛盾。

曾經歌姬，曾經被戰爭利用，曾經報道戰爭，曾經強力反戰，但又同情巴勒斯坦解放組織和日本國際赤軍。李香蘭也許是貫穿上個世紀的最後一個傳奇，在沒有傳奇的當代尤其突出。記憶最深的是她曾經說過，如果日軍侵入北京，她只能站在北京的城牆上，因為這樣「雙方的子彈都能打中我，我可能第一個死去。我本能地想，這是我最好的出路。」至死她都稱日本為她的父國，而中國是她的母國，我想這是超越所謂愛國主義的一種情感，有切骨之痛。

一個奇女子凌越無情天地，依靠的不僅是命運，還有歌聲呼應。對於我來說，她的歌聲就意味著大江大河、生離死別，她的命運則在波瀾中奮力翻躍，浴血而美。當然必須反對她自己也反感的那些諂媚大東亞主義的歌，不過即使在那些柔弱的抒情裡，李香蘭的聲音也始終有一股高貴的硬朗，正是這高貴支撐她走過一個世紀的分崩離析。這和馬祖健身她的長相也相應，她的臉龐飽滿，眼如流星，帶著一個睿智男子的英氣，令我想到三島由紀夫《春雪》裡的貴族，那是比三島本人還要完美的人。

而聽日文版，叫「山口淑子」的那一個李香蘭，卻有隔世感覺。黑膠唱片的沙沙聲，就像偽滿洲的凍雨，馬鈴錚錚，始終在背後催促這花腔女高音的婉轉，如時代之汽笛，死神的蹄聲永不停歇。我最愛的一首《夜霧之馬車》，長期存在手機裡，我還以之為靈感，寫了一首貌似黑童話實質是預言的詩《夜霧馬車曲》。詩中最後是霧本身在說話：「我突然覺得冷，風正刮得緊，／我一人演繹時代的錯誤、錯誤連連。／剎那一陣雨，剎那我痛，痛出一團光明。／秋江更澄碧，但是已經比遠方更遠……」

離別的那天，我在聽張學友的《李香蘭》，「夜雨凍……像花雖未紅，如冰雖不凍……」填詞者周禮茂，他也是真愛李香蘭。這首歌是張學友最好的歌，但原曲玉置浩二版本《行かないで》更是凄絕、孤冷，一如我想像中1945年困坐被軟禁廂房裡的李香蘭，等待著不可知的命運時，那種不顧一切的自戕之欲，無須塵俗去懂。

(中國時報)





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